景,范仲淹的《苏幕遮》写的是羁旅思亲,以"碧云天、黄叶地;春色连波,波上寒烟翠"开头,异常洗练地刻画出一个孤单、雕整的暮秋气象,使人一看便发生羁旅难受、心情调怅的感到.辛弃疾的《水龙吟》主题巨大很多,他的开头是"楚天千里清秋,水随天去秋无边",多么辽阔的江南秋景,我们感到的是阔大苍郁而不是凄凉孤寂,因为只要这样的境地才切配合者广阔的襟怀,才容纳得了作者在词中寄寓的那种壮志难酬的激怒.
3、造思:先设一问,或点出题意,或造一牵挂,引入沉思,使入急于要看下去.然后以答语形式引出词的主体.这是词人经常使用的一种开头方式,是渭"造思".偶然,先用一个反诘句,明退暗进,随即把正意推出,有如引弓发丸个别.
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕重无数.(欧阳建《蝶恋花》)
天井深深深多少?云窗雾阁常扃.(李清照《临江仙》)
这两段都是先用一个特指句开头,说是"特指",其实谜底已隐含个中(懊恼无尽,天井深深),因此下文都不正面作答,而用肠断、春归写出相思、怅恨,用柳烟、雾阁意味深院浓愁,意境比直陈深了很多.
这种以问开头的伎俩,比较实用于表达精致的感情,但名手也能用来浮现豪迈的精力.例如:
三十三年,今谁存者?算只君与长江.(苏轼《满庭芳》)
问语仿佛平凡,答语却出人不测,一问一问特殊隐得蜜意而豪放.浑郑文焯评他是以"健句八词,更偶峰凸起".
何人深夜推山去?四周浮云猜是汝.(辛弃疾《王楼春 ;戏赋云山》)
出语便很独特,答语又成心含糊,确能使人似乎面临云峰,有神奇异异变化多端之感.
怎样过片:过片是词独有的章法.甚么叫过片?除小令外,词都是分片的,而多半分为上下两片.它们是表示同厂主题的两个档次,其间一定要亲密关系.要害就在上下片衔接的地方,即下片的开头部门,称之为过片.曩昔写词、评词的人是很器重过片的,特别夸大"过片不行断了曲意,需要启上接下".(张炎)"承上接下"是个总的要求,要接得紧密、做作,又以能出新意为上.沈寄父《乐府指迷》说:"若才高者方能发动新意,然不成太家,走了原意."就是要人们同时统筹这两个方面.
过片的详细作法千模百式,并没有陈规可循,常用的作法有以下几种:
(1)笔断意不竭,上下紧相连.这是最广泛的做法.其中又有两种情况,一种是意义虽上下紧接,但写法上有明显的顿宕,使人一听便知是另起了一段.张炎推重的姜夔的《齐天乐》"庾郎先自吟愁赋"就是这种做法的典型.
"庾郎先自吟愁赋.凄凄更闻密语.露干铜展,苔侵石井,都是曾听伊处.哀音似诉