.正思妇无眠,起觅心裁.曲曲屏山,夜凉单独甚情感!西窗又吹暗雨.为谁频断绝,相和砧杵?侯馆迎春,离宫吊月,别有悲伤无数.豳诗漫取.笑篱落呼灯,人间后代,写进琴丝,一声声更苦."
这首词是写由蟋蟀的鸣声而惹起幽思的.词有序阐明作词的缘起:与张功父会饮,闻壁间有蟋蟀鸣声,乃相约为词.功父先成,辞甚美.姜夔则"彷徨茉莉花间,俯见秋月,顿起幽思,寻亦得此".词的起句就是呼应词序的,突出了一个"愁"字,也是全词情调的总括.听功父之词已有愁思,更况且又听到蟋蟀那象密语般的凄清的鸣声.这样,作者一开篇便把愁思与虫声紧结在一同了.接着,作者以寻声摸索过渡,转入对蟋蟀悲鸣的描绘.他用机杼声、暗雨声、砧杵声、丝竹声,过细八微地比况虫声,又由这虫声遐想到思妇无眠,候馆迎秋,离宫吊月,突出一种孤独、怀念的感情,由此回想到儿时的呼灯灌穴,捉虫为戏.两绝对比,越感到幽思无限.这所有部是联缀直下,很难截然离开的.而作者却却十分巧妙地捉住了"西窗又吹暗雨"一句作为过片.前片尾句已说到"夜凉独自甚情绪!"在这凄冷的寒夜中径自一人听秋虫悲鸣曾经感到难以忍耐了;岂料西窗外又传来模摸糊糊冷雨敲窗的声音!一个"又"字,既把上下片牢牢地衔接起来,又使之明显地划成两段,手腕确是非凡的.
辛弃疾的《菩萨蛮》(书江西造口壁)也一样杰出.作者先写抬头看着那郁孤台下饱含着千千千万宋朝灾黎血泪的江水,然后写举头北望故都,丛山苍茫遮断了关心的眼光,上片就停止在"山"字上("不幸无数山").接着,下片又从"山"提及:"青山遮不住,究竟东流去."由青山又回应到江水.这两"山"相连的过片,连接得那末松散而节拍又多么清楚!
(2)同峰崛起,对比明显.过片处十分鲜亮,看上去,好象上下片说的是两件事,细心一看,才发明全部的意境、感情、气脉是完整贯穿的.这样的过片,峭拔峭拔,跟上片结句有个显著的比较.辛弃疾的《水龙吟》(过南剑双溪楼)就是个较好的例子.
"举头西北浮云,倚天万里须长剑.人言此地,夜深长见,斗牛光焰.我觉山高,潭空水冷,月明星浓.待燃犀下看,凭栏却怕,风雷怒,鱼龙惨.峡束苍江对起,过危楼、欲飞还敛.元老老矣,无妨高卧,冰壶凉簟.千古兴亡,百年悲笑,一时登览.问何人又卸,片帆沙滩,系夕阳缆."
上片写作者俯视剑溪,空想取走神剑,以真现杀敌救国的壮志,却遭到当权者的阻拦.上片结句"风雷喜,鱼龙惨",情调是很凄凉的.但是过片处却呈现了一个非常挺立陡峭的形象: