"峡束苍江对起",一会儿把人的视野导背峰顶,接着吐出了壮志难酬的无穷感叹.上片以咏志首先而结于悲忿,下片以抒愤为主而起于激昂,界限明显,以对国度非常关心而又力所不及的豪情贯串起来.
(3)上下联贯,文意并列.上下片辞意并列,或一正一反,或一今一昔,而以过片为桥,下片首紧承上片尾,使上下片领悟一气.如:
"四十年来家国,三千里天江山.凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝.几曾识兵戈.一旦归为臣虏,沈腰潘鬂销磨.最是仓促辞庙日,教坊犹奏分离歌.垂泪对宫娥."(李煜《破阵子》)
上片回想旧日帝王生涯,下片哀诉明天囚虏处境的悲凉,一古一昔,一正一反,对照是很赫然的.过片处,上片以从前连干戈都不知为什么物作结,下片以忽然间作了仇敌干戈下的囚虏首先,相互照应,连得又松,转得又急,天然亲热,令人激动.陈与义的《临江汕》"忆昔午桥桥上饮"情形近似.上片追思南渡前在西京洛阳过的洒脱光阴,下片抒发现在偏偏居江南一隅的难过之情,而以"二十余年景一梦"作过片,承前启后,而且定下了全词比力低沉的基调.
吕本中《采桑子》是又m品种型:
"恨君不似江楼月,南北东西.南北东西.只有相随无分袂.恨君却似江楼月,暂满还亏.久满还盈.待得团聚是几时?"
上下片一正一反,出有显明的过片句子,而以上下片格局上的反复,实现了上下片的接洽与辨别.
(4)一总一分，广州吊车出租,直接过渡.上下片一总一分,其间常常没有起过渡感化的句子,格式自身就决定了上下片既是团体又有差别的关系.
例如赵企的《感皇恩》词,写别情,上片总写,下片一句一层,分四层写离恨的缘由.从而,将分手时人们的心思状况,形貌得酣畅淋漓.
(5)有问有答,上下相接.李孝光《满江红》,上片尾句作"舟人性:l官依缘底驰驱奔忙?r"下片首句说"官有语,依听取",直问直答,比较少见.李清照的《渔家傲》"天接云涛连晓雾"可以纳入这一类:
"天接云涛连晓雾.银河欲转千帆舞.好像梦魂归帝所.闻天浯.周到问我归何处?我报路长嗟日暮.学诗漫有惊人句.九万里风鹏正举.风休住.蓬船吹取三山去."
另外一种是,上片尾句以问句作结,而下片虽未间接答复,但内容现实上是就题目而收,响应上文的.这类写法比拟多见.如:
"华鬂星星,惊壮志成实,此身如寄.冷落病骥.向私下,消尽昔时英气.梦断祖国山水,隔重重烟水.身万里.旧社雕落,青门俊游谁记?尽讲锦里繁荣,叹民闲昼永,柴荆加睡.清愁自醉.念此际赋予何人苦衷.纵有楚柁吴樯,知什么时候东逝?空怅看,脍好菰喷鼻,金风抽丰又起