在情绪音乐中，我运用了一些世界名曲作为该剧的客观音乐。
本版图片均为《宋家姐妹》剧照杨少铎 摄
新颖别致的开幕曲
古典音乐的灵活运用
用通俗唱法演唱主题歌
除开场、结尾处大提琴与京胡的表演外，还在第六场专门为京胡和司鼓设计了一段炫技的独奏，每至此处，掌声不断。
由于宋庆龄留过洋，并且对西方音乐喜爱有加，因此我选用了能展现当时大的时代背景、积极且有一定深度的音乐，如斯美塔那的《我的祖国》、柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》等。
不甘寂寞的乐池
程派唱腔的科学创新
精简乐队
俄日联合军演针对谁？《宋家姐妹》的主题歌《人生十字路》，是一首分节歌形式的主题曲。该曲是以宋庆龄主题音乐与京剧【二黄四平调原板】相融合创作而成，并且用通俗唱法演绎。
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《宋家姐妹》是一出现代戏，首先我确定要使用西洋乐队。但乐队的编制，却令我思考了许久。
宋美龄由王派青衣王怡扮演，她的嗓音华丽、甜美、清新，富有青春的活力。宋美龄的唱腔以不同的流派、声腔板式与宋庆龄的唱腔形成了鲜明的对比。
宋霭龄由梅派青衣张馨月扮演，她的嗓音高亢、明亮、清澈且刚柔兼备，她的唱腔有力度、有光彩、节奏变化大，这样一来又与两个妹妹的声音、唱腔形成了对比。
尽管3个青衣在同一台戏中出现，但通过不同音色、不同声音、不同流派、不同板式的对比，成功地刻画了宋氏三姐妹的不同性格。
俄日双方搁置领土争议，进行联合军事演习，其实各有所图。
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值得一提的是，导演特别为主题歌《人生十字路》的演唱设计了别致的升台演唱方式——歌手和乐池在音乐中缓缓升起。
“人生十字路，何去又何从，有人要往西，有人要往东”，这4句唱词是运用戏曲音乐的上下句与民歌起承转合的创作手法相结合。我要求演员以通俗唱法在中低音区，以磨砂玻璃的音色，唱出朦胧苍凉之感。
行走在古代：诗酒大唐 玩世不恭在该剧中，有大段的成套【二黄】、【反二黄】和【西皮】唱腔，除此之外还运用了多种板式。宋庆龄劝说宋美龄的唱段《千金万玉何足论》以【原板】形式创作了新的唱腔，既有“程”的韵味，又符合人物情绪，听起来新颖动人。
地产艺人：潘石屹主题歌《人生十字路》在该剧中出现了4次，每次出现都不一样。第一次幕间，以女声独唱的形式出现，使观众仿佛看到了宋庆龄孤单的身影；第二次幕间，是两个女声的二重唱，揭示了宋庆龄与宋美龄的恩怨；第三次，我设计了3个声部，代表了宋家三姐妹；第四次由一位演唱者先以哼鸣的形式唱出前四句，而后大乐队进入，逐步将音乐推向高潮。这4次变化完全根据剧情的发展而变化。
朱绍玉
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在《宋家姐妹》中，迟小秋扮演的宋庆龄是程派。程派以表现悲剧见长，且表现现代人物的戏并不多。那么，广州随车吊出租，作为一出现代戏，所表现的人物又是宋庆龄，用怎样的艺术理念、艺术审美去塑造程派的宋庆龄就显得尤为重要。我想到了以“程韵谱程腔”的方式来塑造京剧程派宋庆龄。
《宋家姐妹》的开幕，我采用大提琴与京胡的交织演奏来表现宋庆龄与宋美龄的意见分歧，而且这种交织演奏在剧中多次出现。这样的演奏形式在京剧音乐中可谓一种开拓。
现在很多剧目为了营造气氛，选择使用大型的乐队，我认为这是可行的。但现在的剧团很难养得起大乐队，所以一般都是外借。外借乐队就增加了演出的成本，致使很多剧目在首演几场后就被封存了起来。
在做了长时间的思考之后，我做了一个大胆的尝试，决定起用一个独特的小型混合西洋乐队编制：4把小提琴，2把中提琴，1把大提琴，1把贝司，1支小号，两架合成器，一架定音鼓，一个吊镲和一堂京剧乐队。这个总共不到25人的小乐队却发挥了巨大的作用。不管是在唱腔的伴奏中，还是在情景音乐的演奏中，都表现得淋漓尽致。
迟小秋扮演的宋庆龄是程派，她的嗓音宽厚、深沉。其中，迟小秋演唱了大段的【二黄】、【反二黄】等唱段，从声腔上突出地塑造了宋庆龄的人物特色。
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不同流派的同行当戏
另外，我对激昂、明快、强烈的唱腔音乐也做了大胆的尝试，广州蚂蚁搬家。在最后一场戏中，宋庆龄以高昂的斗志唱出的一段《长江滚滚奔向前》，该唱段以新创板式【宽板】与【原板】结合，又把该剧的主题曲融入该唱段中，唱腔一气呵成，把全剧推向高潮。
《宋家姐妹》是一出旦角戏，剧中的3位主要演员都是女性角色，且都是青衣行当。如何区分她们在剧中扮演的不同人物的性格？我认为第一强调流派，第二强调音色。
大提琴在中高音区开阔、细致的音调刻画了宋庆龄华贵又富女性柔情之美的音乐形象。京胡的二黄弦刻画出了宋美龄活泼、开朗的音乐形象。
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